通过艺术构思，将山石加以锯截、雕琢、胶合、染色等，布于盆内的技艺。山石盆景大多在盆中贮水，表现江、河、湖、海，又可称为水石盆景；也有在盆中盛土或砂，表现无水的山景，称做旱石盆景。

山石盆景

切割山石是获得盆景创作所需材料的一个必要手段。锯前要“相石”，上下、左右、前后认真分析，决定锯截方案后先在石上划线。正面一条称“锯截线”，是决定所需山石高度及左右姿势角度的。沿“锯截线”一端，向侧面延伸，在侧面划线，称“参考线”，是决定山石前后姿势角度的一条线。锯时沿“锯截线”下切，参照“参考线”校正，便能获得所需山石。

近山，锯成向侧前方倾斜的姿势角度，以示动势，并可增强神态。远山，锯成背面垂直的直角三角形。

是完成造型的主要手段。用盆景手镐，靠手腕的变幻技法，来实施完成构想的形态及纹理脉络。

粗加工：根据盆内三度空间及山石的体态条件，规划出所要加工山石的大小体态，从正面及侧面劈出一个对比较为明显的不等边三角形。山石的厚度不超过盆宽的2/3，长度不小于盆长的1/2（如不足，可用山脚、坡滩、礁石等弥补），高度尽可能利用石料本身高度（或根据构图要求决定高矮）。在粗加工中，要做到立面前低后高，底面前窄后宽（正、侧、底全呈不等边三角形关系），主峰一定设在三角形顶部。远山用下丰型造型。该式以秀为主，山脚面积大，制作时从山脚向上，逐步完成造型。先在底平面上设计大曲线，避免曲线处在同一直线或同一弧线中变化。近山，在石表面设计曲线，画上加工墨线，由上而下逐步加工。它属上丰型造型，着重表现峰的雄、奇、险。不论近山、远山，可先“胖”后“瘦”，先大后小，先高后矮，先轮廓后细部，先粗犷后细腻。

细加工：将粗加工时已劈出的山之前后、左右、高矮、疏密、开合等变化通过细加工加以通盘协调。脉络主要变化在两山交界处，是山之挤压，年久流水冲刷切割形成。纹理表现山之地层结构，如折带皴、乱柴皴、云纹皴、钉头皴、蚁蚀皴等。

脉络纹理加工的镐法，可归纳为“劈、斩、点、拉、刮”等法。“劈”用在大刀阔斧劈除不必要的部位，是控制轮廓的一种手段。“斩”是加工凹凸伸缩、起伏曲折，形成基本脉络纹理的有效方法。“点”主要用于加工洞穴。“拉”是修饰和丰富脉络变化的主要方法。“刮”是辅助动作，利用手镐棱角清除加工面上不尽人意之处。

盆景手镐的出手与山石加工面可垂直，可左倾或右斜，加上频率的快慢，出手的轻重，阻力的大小，重复的多少，出手弧度的长短，以及手镐两端巧妙应用，自会使脉络变化丰富，自然流畅。这就是手腕技法。配合上述镐法，千变万化。

精加工：用斜口断锯条，对重点脉络作进一步加工，区别于别的线条，最后用碎砂轮轻磨表面，使线与面更柔和流畅。

山石如有断裂，缺滩少礁或其他形态缺陷需要修饰弥补的一个手段。上下之间的胶合，即先将断面清除干净，轻轻合上断口，划上对接记号，再轻轻移开，在上下断面中心处钻穴，注满水泥，然后按照对接记号合上，用绳索固定，然后轻击石身，使上下水泥密合，一两天即可牢固。如果左右断裂，先轻轻将断口合拢，划上对接记号，再移开，在各自断裂处底部开槽，抹上水泥，对接密合，置平板上养护二日即可。如断口较大，槽中需加放铁丝，用水泥抹平，以增加强度。

胶合所用的材料有白水泥、107胶水、氧化铁红、氧化铁黄、氧化铬、氧化矾、墨汁等，根据石料本色决定颜料水泥的调配。缝有阴缝、阳缝、平缝之分，胶合后要做出与其相似纹理，染上相近的颜色。

①烟熏法染色：用于硬石染色，需将山石放在柴炭上方用烟熏烤（不用明火），一般用松柏木、木屑、果壳、竹片等含油脂、发烟好的材料。待熏出颜色后，刷去烟灰随即上蜡（虫蜡、烛蜡、上光蜡等均可）。稍冷却后再用洁布轻擦，除掉多余之蜡，待全部冷却后抛光刷亮。②油漆染色：用于硬石，将油漆稀释到设计要求，均匀涂染后，立即用棉丝擦遍。擦后凸面处颜色变淡，凹陷处颜色较深，随后再根据明暗、凹凸需要添减颜色深浅。③丙稀颜料染色：丙烯颜料可加水稀释，干后不怕水淋，适于软石染色。软石表面喷潮后，取少量调配好的颜料加水稀释涂染石上，称之为底色。再用比上次略深的颜色从山脚向上涂染，但不能染到山顶。第三次涂染，颜色更深，主要染在山脚及脉络凹槽处，以此由浅渐深直到满意为止。每次染色要自然渗透、自然过渡，如染高山积雪、山顶夕照等有时间、季节性的画面，先将湿石从山顶薄施霞红，红色中一定要滴入少量墨汁。海母石作雪景（初雪、残雪）山顶留白不染，其余照上述方法涂染。无论表现日照、积雪的意境，都要注意受光与背光面，迎风与背风面等的区别。

不论何种颜料染色，都要适当滴入墨汁，使山石更显古朴、淡雅、色薄透明，自然得体。

在石上先刷一层薄泥浆。铲下鲜苔，抖除泥砂，清除杂物，加水捣成糊状刷于石上，然后放半阴处养护，经常喷雾，使青苔布满全石。刮下新鲜绿藻，加水调成糊状，由浅至深涂染石上。贴苔，铲下短毛苔，根据需要贴于山坡、山脚、凹陷等处，注意块面的大小主次、聚散疏密等对比变化。